村霸贝儿和她的乖乖宠物小野兽的爱情故事,美

日期:2019-08-26编辑作者:影视影评

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先放一张贝儿(赫敏女神)的海报,美哭。

在翘首以盼之中,《美女与野兽》真人版终于上线了!!

看完电影已经过了好久,拖延症君一直不让我写影评。直到我看完了法版的《美女与野兽》,感觉有好多值得一说的地方呢!

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★★★☆

该片根据迪士尼1991年同名动画电影改编,讲述了少女贝儿为解救父亲而与受诅咒化为野兽的王子朝夕相处,最终用真爱战胜魔法的故事。

迪士尼一如既往酷炫到不行的画面和配乐一星,大表哥的演技单独给一星(天知道满脸都是毛CG过之后还全是演技到底是怎么做到的?)反派和他的好基友一星,剧情还原度给半星,艾玛的演技不功不过,就不单独打星了。

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《美女与野兽》上映之前,一直有艾玛扮演的贝儿过于“痞里痞气”、“不够温柔可爱”的说法。

剧中饰演少女贝儿的是我们可爱美丽的小女巫——艾玛·沃特森。曾经伴随着无数80、90后人成长的哈利波特中的“赫敏”,如今她已经成功转型,少了几分当年的稚嫩,更多的是如今的成熟与美丽。

走进电影院之后,成片里艾玛的表现也确实证实了之前路人们的猜测,不够温柔、也不够可爱,甚至带着点小流氓的痞里痞气。

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但没有令我想到的是,恰恰是贝儿的不可爱,让我对《美女与野兽》这个故事,有了全新的解读。

360度无死角的美腻啊!

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【 曾经的美女与曾经的野兽 】

现在的艾玛,已经插上腾飞的翅膀。作为民众亲自选出最喜欢的女明星之一,所有人形容她为:智慧与美丽的结合。从童星到女神,艾玛看起来一路风光,其实暗地里她却比同龄人付出得更多,这也正是我喜欢她的原因之一。

美女与野兽这个故事普遍可知的最早版本是加布里埃尔-苏珊·巴尔博特·德·维伦纽夫于1740年创作,彼时的《美女与野兽》是一个被美化过的包办婚姻害死人的故事,具有非常强烈的男权特色。

9岁开始,她失去了童年。每天6点钟到达片场,9点回家,几乎成了她生活的常态。虽然她得到了所有孩子都渴望的角色,出演了《哈利波特》并一举成名,但正常来说,早早出名对一个孩子的学业来说并没有什么好处。而艾玛偏偏要“出人意料”。她拿到了三所常青藤名校的录取通知,其中包括牛津大学,最终她选择了布朗大学。

美丽善良的小镇姑娘贝儿被父亲作为礼物送到了残忍的野兽的家里,以换取父亲能够拥有地位和金钱,而野兽也没什么想和贝儿好好温存的意识,来到城堡的第一天晚上,贝儿就被野兽扔到了床榻之上。

村霸贝儿和她的乖乖宠物小野兽的爱情故事,美女与野兽影评。“我不想要让他人来决定我是谁,我只想要为自己做决定。"多么自信独立的艾玛啊!

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贝儿的人设充满了好奇心与同情心,喜欢读书,是正能量的榜样!艾玛正是这样的女性,爱好读书,美貌与智慧并存,是娱乐圈少见的知性美女演员,还热衷于环保与公益事业,更开创了“艾玛.沃特森读书俱乐部”。贝儿具有强烈的自我意识,是第一批带有女权主义色彩的公主。而艾玛也同为女权主义者,2014年出任『联合国妇女署亲善大使』。

虽然野兽最后在床边变成了王子,但也丝毫不能掩盖这个故事背后所隐藏出的浓浓的性别歧视和男权压迫。

一直想演贝儿的她终于如梦。为了胜任这个角色,艾玛甚至婉拒了《爱乐之城》发出的女主角邀请函。

因为,在这个故事的原始版本里,贝儿没有任何的自由和尊严可言。

有人说,她的个性太强了,因此在《美女与野兽》中,他们只看到了艾玛.沃森,而不是贝儿。但我要说,即便和原著的贝儿不同,艾玛的精神也是符合贝儿的,自立自强,勇气可嘉,我认为艾玛.沃森版本的贝儿在时间的见证下会成为经典。

她是属于男人的一个物品,可以被当作礼物进献给别人,而接收礼物的野兽也丝毫不打算尊重她,只是一股脑的将她作为战利品收下。

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而贝儿像所有旧时代被期待的女性那样,用自己的宽容、大度、善良、可爱拯救了“非法监禁她企图对她实施强奸的野兽”。

剧情先不说,里面的服装设计可是不得了。Disney 这次砸钱请来 Jacqueline Durran 来做服装设计,看来是直指明年的奥斯卡服装类大奖了。

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贝儿和野兽的服装只能用一个字形容——赞。

但4年后,另一个版本的《美女与野兽》问世,这个版本由珍妮-玛丽·勒普兰斯·德博蒙创作。

开场时贝儿穿的蓝色连身裙既符合时代背景与乡村环境,又突出了贝儿的性格特点。

在德博蒙夫人的版本中这个故事有了一个全新的面貌,她只保留了男主角的“野兽”形态和易怒的个性,但为他增添了“柔情”,将野兽塑造成了一个外冷内热的“不善于表达爱”的形象。

这套裙子没有配寻常的平底鞋子,取而代之的是靴子。18世纪常见的口袋设计也有,但 Durran 将其设计在服装的最外面,看起来就像是一个工具腰带一样,里面装着各式各样的工具,以方便贝儿帮助父亲完成各种杂活。裙子是束到裙带之中,里面是那个年代最常见的灯笼裤。这种可以外露的灯笼裤同时也让 贝儿不被裙子本身所约束,可以随时根据情况调整裙子的高度,种种元素都旨在暗示 贝儿追求自由的精神。

而故事中涉及意图强奸、男权压制、包办婚姻的部分基本都被削弱和淡化。

别看它貌似与动画版的蓝裙子无太大区别,实际上这套蓝裙的设计是一个十分复杂的过程,动画版蓝色裙子太过于概念化,线条简单,在现实中未免有些单调。在不违背原来服装色调的前提下,Durran 在真人版的服装上加上更多细节设计,使之更自然贴近生活。

1991年迪士尼将这个经典童话搬上荧幕,采取的剧本就是1948年珍妮夫人的童话版。

跳舞时的这件黄色的晚礼服无论在动画版还是真人版都是电影焦点所在。真人版用丝质的透明硬纱面料缝制而成,点缀着金色碎叶和闪亮细节,和城堡舞厅的华丽闪耀融为一体,更有施华洛世奇提供了 2160 颗水晶作为配饰(虽然我真的没找到水晶在哪里?)。整体风格一致的前提下,Durran 在廓形上做了非常大的改动,弃用紧身胸衣,比之真人版灰姑娘那件束腰蓝礼服,这条裙子看起来更为轻盈自然。

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不止是裙子,当晚 贝儿 身上的所有配饰也是和充满魔法和生命力的城堡互相呼应的,金色花纹飞舞贴在裙子上的那一幕让人少女心炸裂有木有!

在动画片的版本里,贝儿不再是父亲送出去换取金钱的礼物,而变成了舍生救父,代替父亲接受野兽惩罚的少女,而野兽也不再是强抢民女的“强盗”,而变成了因不懂的只有内心美才是真的美而被女巫惩罚的王子。

而原版里的红斗篷也完美还原了,还新增了小碎花,再说一遍,老夫的少女心啊!

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再来说说王子的服饰。

贝儿也在新的故事里夺回了一部分主动权,从直到洞房花烛夜才发现野兽就是王子变成了因为可怜城堡里的其他人而“自愿”留下帮助野兽,并最终爱上了野兽。

在影片前半段,王子变成的野兽基本都是披着破旧的披风。看不出曾经身为王子的模样,但随着他慢慢地坠入爱河,曾经的怪兽也开始温柔、关注起自己的衣着了。

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不得不说野兽的蓝礼服真是好华丽啊!

但到了2017年,这个故事又回归了最一开始的版本,开始重新讨论起“性别压迫”的事情,只不过这一次,贝儿没有选择逆来顺受,而是发出了自己的声音。

其他人物的服饰也是符合人物身份与性格的这里就不一一说明了,可以自己在网上搜一下图片来欣赏欣赏哦!

【 现在的美女和现在的野兽 】

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《美女与野兽》2017真人版的一开始,贝儿就和面临“老姑娘嫁不出去”的问题,村里的装逼男一心一意想娶贝儿回家。

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而他的理由就是“你这么漂亮,这么美,应该嫁给我,而且最重要的是,如果你嫁不出去,你老爸死掉的那一天,你就要变成没人要的老姑娘了,到那时候,你就只能沿街乞讨了。”

动画中《美女与野兽 》的城堡、室内装潢、各种家具和装饰品等虽奇幻,但它只是一个平面,从未给我留下过深刻印象。而这次的真人版却让一切平面的内容变得立体生动起来。

典型的男权意识和性别刻板。

金灿灿的装潢和水晶灯,绚丽的花纹和华贵的布置,却没有一丝炫富的感觉,迪士尼的场景设计真是相当考究啊!家具、餐具、茶具和室内装潢无不体现出了原版动画中的法国18世纪古典风格,只是更加复杂和精致,颜色上也明亮耀眼。贝儿在城堡里的卧室,呈现蓝与古董金的搭配,少女心砰砰哒!还有舞池那一幕,据说燃烧的蜡烛上万了。

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《美女与野兽 》带来的不仅是一个故事,更是一场视觉上的盛宴,我觉得服装师、室内设计师、婚礼策划师、甜点师等创意性人才肯定都能从中获得不少灵感。

而他的父亲却和最开始的版本有了很大的不同,父亲不再是将女儿当作交换工具的“丧心病狂”之徒,而成了守护女儿幸福的好爸爸,即使面对生命危险父亲都不愿意答应装逼男的要求将女儿嫁给他。

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影片背后的同性恋与女权主题

而贝儿留在野兽城堡里的动机也和动画版有了一些变化,拥有了更多的主动性,在动画片里,茶杯夫人和老钟表们很早就认定贝儿就是拯救野兽的真爱,并一直利用贝儿的同情心不断的劝说贝儿留在城堡里。

说真的,我完全没看出来,乐福和加斯顿之间竟然有基情???

但是真人版的茶杯夫人尽管也很希望贝儿能够爱上野兽,但却并没有利用自己的可怜去试图激发贝儿的同情心,相反的,在她发现贝儿要逃跑时,也只是说了一句“路途很远,还是先喝杯茶再走吧。”

没错,乔什·加德出演的乐福这一角色,在片中饰演野兽情敌加斯顿的小跟班,而他喜欢的正是加斯顿,在片中甚至有想要亲吻加斯顿的情节(虽然我真的没看出来!)。据说迪士尼设置这个同志角色,是为了纪念著名音乐人、《美女与野兽》原版动画歌曲的词作者Howard Ashman,他就是位同志。

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但是根据相关消息,当这部作品确定出现同性恋的角色时,俄罗斯方面就做出了可能会禁止本作品上映的表态,理由在于该国是立法禁止同性恋存在的。

而野兽对贝儿也确实没有做出太多无理的举动。

人们对于同性恋角色看法不同,有人觉得匪夷所思,认为迪士尼是在作死;有的人认为这是时代开放多元化的体现;还有的人认为这只是一场拙劣的炒作。

父亲偷花被抓贝儿顶替入狱,野兽发誓说要关贝儿一辈子,但是仆人们把贝儿放出来后野兽也并没有阻止。

而我对迪士尼此举倒是没什么意见,不喜欢无视它就好了!没准儿到后世就演变成同性恋宣告自己存在的标志性一幕了呢!

贝儿第一次逃走,不管野兽出于何种目的(我猜测一开始他还是想把贝儿抓回来的),他确实以身犯险救了贝儿,而贝儿也确实是在自己“自愿”的情况下回到了城堡。

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后期贝儿和野兽相处的过程中,野兽也确实表现出了自己“温柔的一面”,这种温柔 甚至都有点过了头,不太像个野兽了。

另外贝儿可是被认为是迪士尼里第一位具有女权意识的公主哦!这个大家都知道就不多说了。

我想这种设计应该是出于原版故事实在太过于斯德歌尔摩的考虑,想要让《美女与野兽》的故事能够被现代“平等恋爱”观的观众接受,必须要展现出两个人之间的关系必须是“自愿发生”的。

还有相比动画中的全白人阵容,这次宫廷里的贵宾,从贵宾到侍从都有黑人角色,体现族裔多元化,避免了脸太白争议。我当时还奇怪,为什么有黑人有白人,还平等的相处。原来迪士尼连种族争端都考虑到了。

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迪士尼的解决方法是将美女和野兽的性格进行反向解读。

当然,《美女与野兽》也存在许多不足之处。

而传统意义上的美女贝儿温柔可容,宽容大方,也在真人版里变得调皮有余,温柔不足。

公认的一大不足就是,电影几乎都是按原版动画走,没有大改动,惊喜感薄弱,更像一场精致华丽的真人cossplay。也有人说这样就很好!不会破坏经典。

“痞气”也成了这个角色的性格特质,电影里她可以骑马踹狼,也可以爬墙跳塔楼求生存,并非是一个手无缚鸡之力的形象。

对于这点,我觉得真人版拍的与动漫版一样对迪士尼来说可以说是一个稳妥的办法,不怕变成票房毒药,还能让我们重温儿时回忆。

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还有它明明是3D电影,除了那朵玫瑰和野兽迎面砸过来的雪球 ,我真没看出3D效果来,不过这都是小问题。(所以说大家充个什么会员,在家看也是没什么关系的,只要别嫌屏小。)

同时,贝儿的善良也不是“无脑圣母”,甚至面对刚救了自己的受伤的野兽,她的第一反应也是保护自己牵马逃跑,救野兽反倒是三思而行的选择。

我认为这部电影真正的不足是剧情不够流畅,很多重要的地方都没有交代得足够清楚,反而去刻画细枝末节,让人觉得有些本末倒置了。比如,美女与野兽之间的感情描写虽有苗头,可是画面一转,反而着重刻画起加斯顿来了?这样一来,大反派加斯顿的性格是突出了,那主角们呢?

而野兽也不再是凶狠的代表,真人版电影里的野兽被修改的几乎看不到任何暴虐感,从外形到行为举止都透露着一股浓浓的傻憨气质。

而且前期都是茶壶太太等等推动,感觉配角们戏都比主角们足啊!

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而且女巫是什么情况?完全没有说明啊!(明明很漂亮,非得变丑,是反外貌协会的吧?还是世纪佳缘的媒婆,专业拉郎配?为了业绩也是很拼啊!配角们戏都很足,除了可怜的女巫。)

他更像是一个不会表达自己的小孩子,对仆人们看起来“凶凶的”实际上却一直纵容仆人们的各种行为,对贝儿也只是嘴上说着要关她一辈子,也没做过什么过激举动。

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贝儿离开之后,他的第一反应更是有趣,竟然像一头大猫一样满脸受伤的“你怎么离开我,你离开我,我可怎么活”。

外国影评人称“歌曲可能是整部电影最棒的地方”!

除此之外,最重要的是,真人版的美女与野兽终于为两人的“爱情”找到了顺理成章的理由—— 孤 独

有的网友却说,动不动就尬舞起来,感觉怪怪的,关于这点,在电影院里,看着看着贝儿他们突然就跳起舞也是吓了我一跳,不过后来我才知道这个电影标签是歌舞……

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虽然我对音乐没什么品鉴水平,但我也能从中得到视觉听觉的双重享受呢!喜欢歌舞的朋友推荐去看哦!还有在歌舞方面不得不提的《爱乐之城》。

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