必赢网站:相关影讯,看影星们演戏已经看腻了

日期:2019-09-03编辑作者:影视影评

说实话,场面可以,编剧对于剧情拔高地也可以,
演员演出也很卖力,
但是无奈,我对他们都太熟悉了。大多数人对他们也都太熟悉了。
在看到第一次老李和老徐出场的时候,
我觉得,
我已经不能投入地看下去了,因为我知道,
他们是在演戏。不知道是否还有很多人和我一样。
不能投入进整个的电影知道他们是在演戏。
相比而言,我觉得《墨攻》还不错,不知道是否是因为里面有几个陌生的面孔,大腕不是太多。虽然韩国来的也可能是大腕。
经常和老婆一起谈论,韩国和日本的演员都很敬业,演技很好。
看的不多,但是都很能被他们的剧情所吸引,《美少女战士》除外,我已经没那么幼稚啦。
国内的电影一直是有大腕演地才叫座虽然不一定叫好,比如几个月前的《太阳照常升起》。那些靠新人取胜的电影好象走偏门的比较多,小成本,幽默是捷径。
唉,观众们,投资方们,制片人们,编剧们,导演们,不要再为某些大腕打造什么角色了,我们需要地是活生生的角色,我们不需要看到更多的大腕适合扮演什么角色。

       作为Ann Hui十多年的粉丝,我所做的不过就是和好友们买票,进场,观赏,以及用一些并不精美的文字来表达我真实的感想。
   《千言万语》、《女人四十》、《天水围的日与夜》……它们已经告诉世人许鞍华是谁,我也早就知道她能拍出怎样的电影,因此对于事先流出的各种褒贬,对我和朋友们全无影响。唯一让我觉得略有愧疚的,是时间紧迫来不及吃中饭,于是观影时吃了块打包的costa的cheese cake并一杯咖啡——按照我最初的想法,是要饿着肚子以期能体会女作家时常食不果腹的状态的。

幕后制作

让我们多一些因为扮演这些角色而成名的大腕吧,多一些新人,再多一些。那样电影才是有希望的。

——关于电影
    早在之前我就有预感,《黄金时代》可能会是一个不经意拉扯的过程,编剧、导演、演员群体三者,就像三匹马,容易把电影往不同的方向带。看过后,乍看确是李樯的力量更大些,电影语言让位于文本。但思前想后,如果不想拍成《萧红和N个男人的故事》之流,也确实需要这样做。叙事方法其实并不突兀,我们观影时也并未觉得有什么怪异,无非是让不同演员出镜念旁白(念得好不好是另一回事)。
    在李樯的剧本基础上,许鞍华想用最平铺的、全面的、客观的方式去讲一个女作家的一生。她志不在炫技(许始终如此),不强加立场和观点(可能李樯有,但最终效果没有),她只负责收集资料并展现,不负责为观者解读。因为拍的是真实人物,因此她尽量地“去戏剧性”。很多说电影无聊的人,是因为这个题材本就不是他们所“擅长观赏”的。国内大部分观众和投资人一样,是很势利的,他们的胃口被“伺候”得只习惯于类型电影,100分钟的时间,要感动、要刺激、要基要腐,还要有槽点萌点用于骂骂咧咧掉书袋编段子……对于这样一部“平淡”且时长3小时的“非类型化”电影,是需要额外的耐心和投入的。
    我并不是说《黄金时代》很好,但它绝不差,当然观影是特别私人的事儿,我只说自己。
    我问看过的朋友,她最喜欢里面的哪个段落。她说到“吃冰”、“穿红裙”、“窗口探身”。我说我最喜欢的,是电影最后她写《呼兰河传》的结尾:“以上我所写的,并没有优美的故事,只因他们充满我幼年的记忆……”然后人开始咳嗽,咳着咳着就起身出镜了,声音还在,机位不动,镜头里只剩下稿纸和笔。
    有一种斯人虽去,但天下已定的慨然。
    而最后反复的那段“窗口探身”,让我想起《色戒》里的“王佳芝,你上来!”。是不是很多导演的概念或视角中,人在生命最终,大抵是因为已不堪远行,因而都会看到从时光深处某个片断中走来的自己,惟照面,方盖棺。
    这个和《阮玲玉》没有可比性,因为关锦鹏拍的是一个女演员扮演阮玲玉的故事,而不只是阮玲玉。所以《黄金时代》是最接近纯粹的表达,因而风险也更大。
    PS.电影最后的字幕上,看到文念中,邝志良……还是觉得温暖。还有,我喜欢这片的光,是昏黄的但清新的绝不陈旧的色调。和端木桥上攀谈的戏,镜头拉开,水面上是如流萤般浮动并聚集的光屑,像金色的火焰燃烧,从一个黑夜到另一个黑夜。

 不一样的恐怖片

希望支持我的可以顶我,但请不要顶我的肺

——关于演员
    之前说汤唯是一个太不会在电影里“表达”的演员,她的所谓表达方式就是挤眉弄眼,登峰造极便是《北京西雅图》(这戏里还要加上蹿下跳),就差在额上刻“我在演戏啊!”。《色戒》的藏拙一是得益于角色设定(青涩、被动、矛盾、自己也搞不懂而且恨自己),二是新人对大导演绝对服从方针下的执行力以及李安在她身上不断做减法,还有更重要的——男主角的表演。《色戒》主人公是女人,但所有的反馈是压在梁朝伟身上的,他是一面回音墙,是一种投射。观众在他的表演中脑补并丰满王佳芝的种种。在这里,汤唯似乎只是一个台词复读机,至少我始终没法从她的萧红身上找到任何一点底气,哪怕是坎坷的底气,她心虚。导演给出了素材,她却没给出状态。表演难度很高是真的,她没做好也是真的。
    而郝蕾的略为平淡(相较于她以往表现)却是我意料之外的。虽然因为她几乎所有的表演都太过完整和出色以致让我始终没法从戏内爱到戏外,但她绝对是当下内地最好的女演员,没有之一。这回也许是受了篇幅的影响,没法展开。
    王志文就有点让人出戏了,拿腔拿调的演法不知道是刻意为之,还是力有不逮。许鞍华是宽厚的人,碰上王志文这样的个性,她估计导着导着也就放任了,她大概从来没骂过演员吧,包括新人。要碰上杜琪峰……
    其余不表,导演如果想展现一个波澜壮阔的属于文人的“黄金时代”,是太为难大家了。他们塑造的都不是一个对的“场”,汇报演出即视感。又也许,当年的真实情景就是这样,谁知道呢。
    PS,我喜欢袁文康,够帅。

  《林中小屋》一开始的故事和大多数恐怖片并无二致,说的是一群大学生来到林中小屋里玩闹,半夜碰到了怪事。可是就在一切都在向着恐怖片的俗套发展的时候,导演突然在电影里加入了技术人员,他们监视着小屋里的恐怖事件,他们在研究这种超自然的现象。应该说,这样的改编很有可能会害了这部电影,因为这种情节,极有可能会把影片搞成一个四不像。对于此,影片的导演德鲁·高达说:“从一个层面上来说,《林中小屋》是一部传统的恐怖片,你大可以随意抱着一桶爆米花,随便看看这部电影,因为这里有传统恐怖片的一切。而站在另一个层面上,这部电影又与传统的恐怖片极为不同。我在剧本中加入了很多超现实的、科幻的元素。这些元素改变着这部电影的内容和质感。也就是说,你从这部电影中得到的,会比一般的恐怖片多得多,它会更令人满足。”

——关于许鞍华
    还是要说导演,滔滔江水连绵不绝的景仰还是需要一个出口。
    许鞍华是唯一我可以抛开业务只去讨论精神和为人的导演,当然她业务挺好。
    记得有香港记者写过,某年的金像奖颁奖典礼后,明星大腕们都在等着私家车接送,只有许鞍华一个人在街角排队等的士。
    她未婚,无房无车,和母亲相依为命租住在北角的公寓,有时需要拍些烂片来还人情或维持生计。当时《天水围》缺50万资金,最后是她公开有过“口角”的王晶帮她解决的投资……
    所以有时我在想,他们那一代电影人,很多很多人,抱着不同的理想拍着不同的电影……但那,是不是才是一个真正的黄金时代——属于华语电影的黄金时代。
    所以最终我还是觉得,《黄金时代》是属于导演的电影,她一如既往投射了自己的真诚和敬畏——对她的工作和她的观众。
    朋友后来说:希望将来还能有人投资拍这样的电影。我也希望,我们现在迫切需要的不是有品味的观众,而是有良心的资本家。我希望还能看到各种非类型化电影的存在,如金色的火焰燃烧,从一个黑夜到另一个黑夜。

  对于影片的剧本,扮演了雷神的澳洲男演员克里斯·海姆斯沃斯说:“一开始拿到这个剧本的时候,我觉得这是一部简单、无聊的恐怖片,都是一样的题材和故事,非常无趣,但是当我一页一页阅读下去,我却发现这个故事比我想象的要复杂的多,我开始渐渐迷上了这个故事,而且对故事的喜爱一发不可收拾。在我看来,这个剧本就好像是一个全套一样,一开始给你一些你熟悉的东西,让你上当,后来再一点点颠覆你的认知。这很过瘾。”

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