带我一起去种土豆吧,火星救援

日期:2019-09-03编辑作者:影视影评

火星上的“呆萌”像极了荒岛上的鲁滨逊,所以《火星救援》又难免使人想到《荒岛余生》——几乎用一己之力扛起一部电影,若不是《地心引力》在前,很容易让人将“呆萌”与几乎封圣的汤姆·汉克斯相提并论。

作为曾执导《异形》系列的斯科特老爷子最新力作,《火星救援》的IMBD和豆瓣打分均超越《地心引力》,烂番茄网新鲜度超过《星际穿越》,甚至在一些极尽煽情之能事的pr软文中,均骄傲地宣称《火星救援》完爆《星际穿越》、完虐《火星救援》。

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我们的征途是《火星救援》。

它几乎是把15年前的《荒岛余生》给搬到了火星上,不同的是汤姆汉克斯当时靠硬减肥1年成功瘦身40斤,才呈现出被困孤岛之后的chuck,身心遭受的煎熬导致骨瘦如柴。然而机智的马特达蒙,选择用替身,只花了1天的时间拍瘦身后,打脸的是第二个镜头又是被肌肉撑起来的太空服。

呐呐呐,这个是粮食老外最爱的土豆!!而且还是用他自己和队员们的作为肥料种出来的!!

《火星建设者》描述以中国为代表的地球建设者们来到火星,将之改造为宜居星球的艰难过程,这是新中国第一篇荣获国际大奖的科幻小说;而在此前三年,郑文光发表的《从地球到火星》是新中国第一篇科幻小说,可见“火星”作为一个鲜明意象,一开始就浸淫在新中国太空科幻的血脉里。

带我一起去种土豆吧,火星救援。中国首日票房轻松逼近2亿。但是这跟美国为了拯救马特达蒙所付出的代价显然不成正比:首先炸了一颗卫星,然后让大本营又去火星绕了一个来回,这也就罢了。同样在科幻片《星际穿越》中,谎报消息的马特达蒙,把主角们全部给骗到了一个并不适宜生存的星球,简直心机boy......

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郑先生没赶上互联网 的好时候,或许我们在热议《三体》《火星救援》这些科幻作品时,也不该遗忘我们的《火星建设者》(后来被扩写成长篇《战神的后裔》)。毫不夸张的说,《火星建设者》中的极客宅男式“现实主义硬科幻”笔法,在《火星救援》的原作者安迪·威尔那里得到了一以贯之的传承(当然时代局限性不可不察)。

这部电影几乎80%都是马特达蒙的单口相声专场,在荒芜一人的火星上,马特达蒙醒来给自己缝合伤口。在空无一人的生活舱里,马特达蒙大范围种植起了农作物土豆。在一望无际的沙漠里,马特达蒙开车用放射物取暖。马特达蒙找到探路者号,并成功与地球取得联系。马特达蒙又通过苫布飞行器,跟大部队空中对接,重返地球。一言蔽之,就是马特达蒙的各种机智果敢。

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不过这也给雷德利·斯科特的改编带来了大难度,稍有差池,就会失却原作中的幽默气质和“现实主义硬科幻”氛围,而过于拘泥于真实推演,又会与类型电影的要求渐行渐远——现在看来,老导演做的相当出色,电影不仅原汁原味的还原了原作中的全部关键桥段和科技精神,也成功的营造出了幽默、紧张的节奏和极端逼真的环境,让角色在情节的流逝中走入观众内心,进而把控着观众们的情感律动。

与此同时,在地球上的小小技术员,发现了存活下来的马特达蒙。然后整个NASA上下、乃至整个地球上下,都开始为了这一个人的生命而担忧,可谓不惜一切代价。甚至连原本事不关己高高挂起的中国,这一次为拯救呆萌的达蒙,也是亲授了太阳神(注意,是卫星,不是保健品,更不是蚁力神)。在中美两国其乐融融的感召之下,法国的救援直播也现场连线了心理咨询师(这确定不是高级黑?)。一直以为美国人的命很重要,但是直到本片我才赫然发现,原来美国人的命辣么重要!重要到NASA可以不顾一切地为他发射一颗卫星,虽然不幸爆炸了。重要到八竿子打不着的中国,也可以为之搁浅太阳神计划(虽然直到电影结束,电影也没交代这计划究竟是干嘛)。

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这不正是《火星救援》里“呆萌”所传达给我们的意涵?历险甚至牺牲,并不会阻挡“呆萌”们探索宇宙深空的热忱,他们的冲动让人类的界限在宇宙间越走越远,他们的理性又让人类走的越来越稳。

同样都是从外太空重返地球,《地心引力》偏于呈现一个人在浩瀚宇宙的孤独感。《火星救援》的孤独感几乎被火星上种土豆的乐趣所完全取代。这种与天斗其乐无穷、与地斗其乐无穷、与火星斗还是其乐无穷的乐观主义精神,也使本片的口碑受到了鼓舞,一路虚高。

喜欢看电影的童鞋有没有发现一个规律,近几年,每年的11月底,都会有一部科幻大片引进,席卷中国的票房。 2013年的《地心引力》,去年的《星际穿越》,今年类似大片当属这部《火星救援》。

在手机文字游戏《生命线》(Lifeline)里,失事的宇航员要面对外星恐怖生物的袭击,而《火星救援》里的“呆萌”既没有外星人也没有鲁滨逊的“星期五”,他只是一个人凭借学富五车的科学知识自助自救,“自助者天助之”,赛缪尔·斯迈尔斯总结的这一理念,其实也始终贯穿在北美殖民者的“新教伦理”中——当开拓者先民们第一次来到新大陆时,他们所面对的问题,与“呆萌”在火星上的遭遇是同一性质的,只不过,近代式的远洋开拓变成了互联网时代的星际勘测。

然而事实并非如此,如同本片的成本不及《地心引力》的三分之二一样,本片的视效也不及《地心引力》的三分之二。同样,由于本片草草在布达佩斯玫瑰沙漠拍了不足50天,以至于本片呈现出的日常向,令观众丝毫感觉不到这竟然是一部科幻电影,而不是NASA火星计划宣传片中一个植物学家在火星的日常,当作一个爆米花电影看还凑合,但是要跟硬科幻的《星际穿越》比,几乎可以轻易地狗带。

电影中这些乐观逗比技术宅得风格主要得益于《火星救援》的原版小说,该书作者Andy Weir 就是一个技术型宅男,小说字里行间都透着米国理科男的乐观幽默的气质。大导演雷德里斯科特也在电影中保留了这一特色。使之完全不同于同类型的科幻题材电影。

不少影迷会联想起《星际穿越》《地心引力》《拯救大兵瑞恩》这些电影,对好莱坞熟一点的,可能还会想到《红色星球》等,不过我看完《火星救援》,倒是第一时间想起了《火星建设者》——已故中国科幻作家郑文光在1957年发表的短篇小说。

几乎在全美最顶尖的智囊团通力协作之下,马特达蒙终于成功回到了大本营。以至于本片最为惊险、最能令人感受到外太空赶脚的段落,竟然是片尾的太空漂流。那么问题来了——聪明的观众为什么不重新温习一遍《地心引力》而要去影院忍受一个植物学家在火星的日常呢?

生存的问题暂时解决了,接下来就要想办法和同伴们取得联系,于是沃特尼和NASA地面指挥中心利用“开拓者”号(到达火星的第一个探测器)进行无线电进行沟通,这段有些烧脑但非常出彩,沃特尼和地球上同伴的对话从文字发展到画面,中间还浓缩了十六进制符号的发明。

“呆萌”等演员的表演已经无需赘述了,好莱坞电影中哪个演员不优秀?哪怕是个小配角,也活灵活现,在《火星救援》这么一部很可能是年度最佳的好莱坞科幻电影里,演员已经不是一个问题了——“呆萌”这一次过足了独角戏的瘾,第一次在大银幕上看见演员对着一大坨屎感情充沛声情并茂的表演也丝毫不显恶心。

值得一提的是,有一种航天技术,叫美国眼中的中国航天技术, 先是《星际穿越》原著小说里超神一样的存在,然后是《地心引力》里帮助女主重返地球的神舟,最后是《火星救援》里救援男主的太阳神。马屁拍的好,票房少不了!

沃特尼的行为生动解释了“学好数理化,走遍天下都不怕”这个中国俗语2,作为植物学家的他准备利用基地的一切可利用资源在火星这块不毛之地上种出粮食。

李猛教授在评述鲁滨逊时说:“鲁滨逊令人惊奇的将一种非常理性化的算计与一种极端冲动的历险精神结合在了一起,并赋予这种结合以一种精神救赎的意涵。正是这样一种精神化地结合理性与历险的生活方式,才使鲁滨逊的世界成为了我们的世界”。(《自然社会》,p.35)

关于好莱坞解救马特达蒙的风潮,可以追溯到1998年,当时斯皮尔伯格花了7000w美元拍摄的大片《拯救大兵瑞恩》中,马特达蒙饰演的就是瑞恩!所以这个大器晚成的好莱坞巨星的演艺生涯,几乎是一路被拯救过来的。

粮食有了,还需要生产水! 相信很多文科生看到这里,脑子一定一片浆糊了,后悔高中没好好学化学吧!

当然,这也不单是中国科幻的喜好,事实上,世界科幻小说一俟谈及太空科幻、星际移民等题材,火星(超过月球)几乎都是首选,最有影响力的或许当从威尔斯那部著名的《世界之战》开始算起,按照吴岩教授的说法,估计是火星上疑似存在运河的“天文发现”刺激了作家们的想象力——距离在可控范围内也是关键原因,真跟三体星系一样,也没几个人整得明白。

文/电影符号学

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《火星救援》里没有外星人,没有奇奇怪怪的火星景象,威尔几乎完全按照已知的勘探资料描述了火星,而斯科特又用鲜活的影像将其还原在了大银幕上(囿于时代认知,在郑文光的笔下,火星上还有苔藓般的植物甚至雾气盘旋)。所以,中国航天局的加入也是完全符合科学精神的,在中国航天蒸蒸日上的背景下,“太阳神”助推器跟《地心引力》里的“天宫”号空间站一样符合情理(亚瑟·克拉克《2010太空漫游》里的“钱学森号”则是一种后冷战的想象)。

这下你就能够理解为什么今年的金球奖提名会把《火星救援》归入喜剧类奖项吧!这真的不是开玩笑。可以说,好莱坞的娱乐因子贯穿整部电影,看《星际穿越》的时候你需要准备纸巾,看《火星救援》的时候,和你的同伴一起买份超大的爆米花吧,因为当你看马特达蒙对着你一边吐槽火星的情况一边嚼着土豆丝儿的时候,你会忍不住嘴馋的23333333333.

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呆萌与同伴们取得联系的过程完全是模拟一部人类语言和媒体的发展史,加上之前种土豆求生过程更是向远古人类致敬,这跟《2001太空漫游》中猿人讲骨头抛向空中的镜头有异曲同工之妙。

我没有看过任何证明安迪·威尔曾经阅读过郑文光的资料,从《火星建设者》到《火星救援》,科幻精神就像圣灵般跨越时空神奇的流转……威尔从15岁起,就被美国国家实验室聘为软件工程师,一直沉迷于相对论物理、轨道力学和载人飞船,一开始他在网上发布自己写的《火星救援》,粉丝越聚越多,然后移师强势网站,最终出版并跻身畅销书之列,而威尔到现在也不明白《火星救援》为什么会成为大众文化中的超级IP——从网络热帖到畅销小说再到好莱坞电影,这倒是互联网 时代典型的文化产业逻辑。

这三部电影都有一个共同点,场景设置都是在外太空,以至于小灯君在看《火星救援》的时候差点串片了,赫尔墨斯号在太空中漫游的场景,在前两部作品当中都有相似地呈现,而这些浩瀚宇宙的镜头要追溯到一部70年代的科幻神片《2001太空漫游》。

与《地心引力》类似,《火星救援》也出现了关键的中国元素——两部电影中,都是中国航天器在最后时刻救了美国宇航员的命,《火星救援》里,中国的“太阳神”航天发射助推器及时襄助,才搭救了即将在火星上弹尽粮绝的“呆萌”。

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一个人不能没有同类,人性就是在人际社会中建立起来的,而现代社会的形塑,某种意义上就是鲁滨逊式的现代人所折冲捭阖出来的,如果“呆萌”老老实实的呆在地球上卖萌,也不会有《火星救援》这么大的动静出来,但即使身边充满危险,还是挡不住开拓者们对宇宙深空一往无前的热情(这是NASA多么成功的一次广告营销啊)。

另外补充一点,此次火星和宇宙场景的特效不出意外i肯定能在接下来的颁奖季中斩获奖项,火星部分的场景看上去十分逼真,但这些场景都是在阿拉伯半岛上的约旦沙漠中取景拍摄。电影史上一部重要的作品《阿拉伯的劳伦斯》也曾在这个地方取景。

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