上集太平轮基本打了个酱油,剧透警报必赢网站

日期:2019-09-30编辑作者:影视影评

贺岁档我真正期待的除了《一步之遥》之外,就是《太平轮》。期待它是因为我觉得这个故事光听着就已经很动人心魄了,拍出来一定不会差到哪去。何况是吴宇森,这个如今最具国际影响力、最德高望重的华人导演来拍。

吴宇森也开始卖情怀了,电影是送的——《太平轮》
虽然本片叫《太平轮》,可在上集里,太平轮基本上就打了个酱油。

    如题,这是“太平轮”上集预告片里的一句话。当战争与爱情纠缠在一起时,这注定会是一部史诗巨片。所以,吴宇森导演的暴力美学在太平轮这样的重大历史题材上,必然要发挥得如此淋漓尽致。战争的暴力,爱情的美学。一部电影显然是不够的,正如同当年的“赤壁”一样,要想称之为史诗,必然要有巨片的空间和时间。也许,这正是太多人对此吐槽的地方,一部电影是否能当之无愧于史诗的称号,不是片子长短所决定的,也正如当年的那部同样以沉船出名,同样因爱情而动心的“泰坦尼克号”,杰克和露丝的生离死别会是我此生对于爱情最坚定的记忆。
    “泰坦尼克号”是上个世纪末的电影了,我是在电影的影响下,才关注到中国的那几次重大海难,这其中就有太平轮,以及在之之前的大概是世界最大海难的江亚轮惨案。两次重大的海难都发生在1949年春节前的那个冬天,国民党在战场上的全面溃败,而作为大后方的上海也处在了最为动荡混乱的时期,人人惊慌失措,朝不保夕,海难这样的事情接连发生也就不足为奇了。我本以为吴宇森导演会以江亚轮为背景来缔造一部中国的海难史诗巨制,毕竟那是世界上最大的海难,而且轮船爆炸的神秘原因指向了国民党空军战机悬挂的炸弹,这会让战争的美学深入到电影的骨髓里面,会让爱情的美学盛放出一朵朵血一样颜色的玫瑰花。
    显然我做不了导演,吴宇森选择的是太平轮。太平轮与江亚轮有太多的相似之处,两艘船都是从上海驶出,都严重超载了匆忙逃离上海的人们,只是江亚轮驶向宁波,而太平轮驶向了台湾。台湾对于这个苦难的中国,有着太多的寓意,那里有快半人高的芒草在南方温和的季风下轻轻摇曳,那里有挂在房门前的风铃叮叮当当地敲响对故土的思念,那里有赤着脚跳舞的华尔兹,那里还有一直遥望着大海深处的灯塔......我们都喜欢登上太平轮,我们都喜欢如此吉祥的寓意,太平,太平,我们要一个太平的盛世,宁做太平狗,不做乱世人。
    一部好的电影,不是拍的越长就越好看,当然也不是因为拍的越长就越难看。这是一个需要尽情渲染暴力美学的空间。这是驶向鲜花彼岸的太平轮,这是在淮海战场上仰面朝天的黄晓明,在那一刻浮现在眼前的。太平和希望,在这个时候,心里还有一个人始终能思念着,这难道不是最幸福的事情,不是最美好的画面吗?电影里的黄晓明可能是国民党军队里张灵甫和邱清泉的合体,都是抗日名将,只是一个拖着一条瘸腿,一个顶着疯子一样的骂名,一个在孟良崮的最后一刻与爱人的照片不离不弃,一个在陈官庄的掩体里目送着自己的部下投身于对面的战壕。吴宇森作为一个香港导演并没有讳言自己在电影里对于政治和历史的模糊处理,他也不需要了解在淮海战役过后黄浦江码头上国民党伤兵的拐杖与那一箱箱传言被吊上太平轮的黄金,他把一切包裹在爱情的太平轮上,一切的苦难,都随着那些鲜活的面容,在爱情的远航里,渐行渐远,谱一曲末世哀歌,画一群芸芸众生。
    全片尽管三条爱情的线索并存,但“太平轮”上集所刻画的三对恋人里面,黄晓明和宋慧乔显然是重中之重。宋大美女在灯塔下凝望大陆的深情目光将是全剧的导向,而她终将等不来的黄教主,必定是上集里面的头号男主角。舞会上的初识,在宋慧乔无法打开的门窗前,黄教主的出现是为了展示他的大长腿;吉普车的练习,在宋慧乔一路横冲直撞时,敢于坐在副驾驶的黄教主则是为了展示他的英雄胆;在镜头一次又一次给予黄教主五官的特写,这正是在展示他的一个美啊!美不胜收。可惜了,黄教主却将是第一个离开太平轮的人,他已经永远地躺在了炮火翻飞的徐蚌大地,即使他的离开还是那么美丽,充满了诗意......炮火掩盖了影院里的所有视线,暴力与美学在这一刻完美的融合。
    三段爱情本是独立存在,却因为太平轮,让彼此有了短暂地牵连,金城武和宋慧乔因为一个共同的守望,而佟大为对黄晓明却是因为一个重托。影片伴随着淮海战役的炮火与即将起航的太平轮,在这里戛然中止,我们却可以大胆地去猜想吴宇森导演对于太平轮下集的安排。小年夜,我们看到在登上太平轮的人群里,有为了去台湾卖淫挣钱的章子怡,其实,我更愿意相信她是想去台湾找一找那个属于她的,失踪了四个月的阳天虎,台湾在那样的末世,代表了安全,代表了希望,对于所有人。章子怡的长相是那种让所有女人都觉得不够好看,却让所有男人都觉得韵味十足的,所以她从当年的日本艺妓演到了现在的街头野鸡,她的眼睛里有一种让男人动心的东西在,不仅仅因为演技。她的梦想是海峡对岸的台湾和她那个失联的男人阳天虎,但她却在太平轮上再次遇上了那个傻小子佟大为,他们在轮船上的相逢将是全片唯一面对面的爱情,就像当年那条船上的杰克和露丝。我们同样在太平轮的甲板上看到了章子怡的房东一家,面对着由俞飞鸿扮演的房东,章子怡一直是心有愧疚。佟大为和俞飞鸿的出现,这就决定了章子怡最终的命运。我看过一张太平轮的海报,是在无边的海水里章子怡抱着一段木头,全身湿透,充满绝望的眼神。而海报的下面则有一个英文名字:The crossing. 在这样的十字路口,选择其实很容易。能猜想,作为女人,章子怡首先坐到了救生艇里,而面对无法上艇的抱着孩子的俞飞鸿,她选择了放弃救生艇,她在那一刻偿还了所有对于俞飞鸿的亏欠。能猜想,在太平轮完全倾覆之后,就像海报上那样,章子怡抱住了那段木头,而更大胆地猜想,佟大为正在木头的下面,而一段木头显然不能承受两个人的重量。这显然是当年泰坦尼克号的桥段,但结局却一定是和当年的杰克与露丝相反,因为佟大为背负着黄教主给予他的重任,所以他一定要活下去,而作为一个一直被人鄙夷的街头野鸡,在生离死别的十字路口,她的人性光辉将给所有鄙视的目光最完美的一击。是的,也只有章子怡那样的眼神,充满了绝望,也充满着希望,这也不仅仅因为演技。
    黄晓明会是“太平轮”上集的头号主角,章子怡则将是“太平轮”下集的全片核心,至于金城武和长泽雅美则将是一段永远守望的爱情故事。同样在台湾岛上的守望,宋慧乔终将等来佟大为送来黄晓明的思念,而金城武对于长泽雅美的思念,将随着太平轮的倾覆,永远沉入深深的海底。可以猜想,因为两个国家的战争,两个原本相爱的年轻人这辈子注定不能在一起,即使战争已经结束。可以猜想,在下集在太平轮上,金城武因为曾经作为日本军医的经历会遭受到鄙视甚至围攻,但也可以猜想到,在轮船即将倾覆的生死存亡之间,金城武必定会将生的希望留给那些曾经攻击过他的人,他对长泽雅美思念的破灭,对人生的彻底绝望,将他的肉身与太平轮一起缓缓下沉。现在的吴宇森已经不是当年在血雨腥风的港片中杀出一条血路的纯暴力导演了,他已经是一个彻底的和平主义者,在爱情的光辉下,我们的心境都会随着太平轮的彻底倾覆,与大海一起归于平静。
    可以猜想,影片的最后只有佟大为和俞飞鸿一家跨上了台湾的土地,而此时秋天那美丽的芒草已经凋零,宋慧乔美丽的大眼睛滴下两颗硕大的泪珠,门前的风铃在一阵凄厉的风号中,乒呤乓啷散落在空中,像极了宋大美女飘扬的长发,或者在海面上挣扎着的一双双手掌,又一阵凄厉的风号,就和太平轮起航时的汽笛声,一模一样。
    不可否认,这只是一部商业大片。黄晓明和宋慧乔这样的将军与贵族名门的爱情故事,像是欧洲王子与公主的爱情翻版。佟大为和章子怡的贫民爱情,则是对中国古典爱情的诠释。而金城武对长泽雅美的思念,更有着明显的日系纯爱的烙印。大陆、台湾、日本、韩国,多地明星的出演则更多地保证了对于各地的票房。但就是这样的导演,在这样混乱的年代里,给我们呈现了一段最叩动心弦的往事。也许香港导演真的不懂1949年的江南,真的不懂那艘往返于海峡两岸的轮船,但他能给我们的心灵一次触动,即使这只是那蹩脚的爱情故事,可谁又能抗拒爱情的力量?与其把时间交给战争,不如献给爱情。让我们记住那段苦难的历史,让我们懂得爱与取舍的意义,这就够了。     

结果这成了今年在电影院第二部把我看得呵欠连连的电影。上一部是《黄金时代》,可是人家拍得闷还能摆出一副高逼格的样子来保全最后一丝尊严;你《太平轮》可没这优待啊,身为一部大制作商业片,你就算规规矩矩拍的让人挑不出毛病来,照样会有高冷人士在一旁不屑的翻白眼,何况你拍的这么不照顾观众的感受。这电影也就演到最后的大战时稍微把我炸精神了一点。不过带给我的感觉也只是还挺带感而已,没留下什么深刻印象。从这个角度去衡量,本片倒是跟《变形金刚4》很有可比性,最大的看点都是完全不过脑子的炸来炸去;此外,两个电影都有许多毫无意义的台词与镜头。

这事儿要搁在别的国家,可以算欺骗消费者了吧?

黄晓明和宋慧乔这一对的初识,源于宋慧乔要开窗透气但够不着插销,黄教主发挥自己宇宙第一的身高优势,顺便展现了自己霸道军爷的邪魅狂狷。连同接下来的跳舞,这一段虽然老套,但也只停留在一般的无聊程度而已。到了黄教主拿鞋来往宋慧乔脚上套,然后两人傻笑,我就开始看不懂了。听说自己有好感的女生穿了双不合脚的鞋,正常的展开方式不应该是找双合适的鞋,或者脱下自己的鞋给她穿吗?拿她脚使劲往小鞋里塞算是干什么的?还是说这一段只是想表现将军是足控?

你能想象《泰坦尼克号》跟泰坦尼克没半毛钱关系吗?

宋慧乔觉得大庭广众之下跟金城武讲日记的事有点不妥,那么一个有夫之妇单独跟男人在一个一看就是年轻男女搞对象的灯塔前见面就没问题了?还有她要给自己老公写歌为什么一定要听人家日记里的故事?就不能坦率的承认自己就是单纯的八卦而已吗?

 

章子怡在离开俞飞鸿家那一晚送了俞飞鸿一包东西,据她自己说是豆沙包。然后镜头就锁定在那一包东西上,俞飞鸿小心翼翼的将包袱打开。不少观众都在说“此事必有蹊跷”“绝不是豆沙包那么简单”。就在观众们屏息凝神、拭目以待时,谜底揭晓了。万万没想到,那一包东西竟然真就是豆沙包。导演这么认真的拍这些包子有个包子用啊!

当然,《太平轮》跟太平轮有是有关系,但要放在下集,就像《赤壁》讲的也是赤壁之战,但要放在下集!

片中佟大为对章子怡的单相思让人觉得很可爱,而章子怡怀念情郎并为了攒钱买船票去见他而不惜卖身这条感情线则似乎没那么有感染力。以我之见,主要原因在于章子怡心心念念的那个什么阳顶天(好像名字没有这么屌的样子,记不清了)没有找汪峰老师来客串。我还期待秦海璐帮她读信能读出满篇的孤独、迷惘、绝望、光明这些催人尿下的高级词汇呢。章子怡扮演的于真有点类似于《悲惨世界》里的芳汀,从她们的身上折射出当在时社会上生存的艰辛以及女性受到的压榨。但是由于本片当中的几条故事线并没有很好的串联起来,反而不同风格的几段故事还会冲淡彼此的效果,那种本应有的因人物悲惨命运而给观众带来的震撼体验往往还没酝酿好就被切换过来的下一段故事给打散了。

 

金城武扮演的医生,子承母业,主要工作是帮皇军的牛接生,顺便对于给人动手术的事情也略懂。影片由宋慧乔的线比较自然的导到金城武那条线,这是片中我认为为数不多的亮点之一。本来分三条故事线推进然后到最后一下子收束在一起,会给观众以极强的情感冲击力,达成像《真爱至上》那样的效果。结果出品方自作聪明的把电影截成两部分开上映,三条线的交汇点在上部并没有出现,于是这三个故事在影片中的分布就显得比较散乱了。在三个不同的舞台之间切换时,会让人有种演电视演到广告时间于是换个台去看会儿别的节目时的感觉。章子怡与佟大为、宋慧乔与黄晓明这两段都还好,毕竟都与当时的历史背景有较深的联系。金城武与长泽雅美那一段真的有点凑数之嫌。导演想给这电影里加段《海角七号》式的爱情故事,但是放在大陆解放/沦陷这个历史背景下显得非常刻意。实际上长泽雅美扮演的角色在影片的主时间线内基本上没出现过,她的戏份大部分都是通过金城武的回忆来呈现的。于是,这段回忆的戏份其实发生在任何时候都可以,没有必要与太平轮、与另外两对主人公发生联系。我们可以安排一个屌丝在外面撸串,然后无意中捡到一本日记,然后这个爱情故事也能很自然的切入进来。

为什么?还有比用上集宣传下集更好的方式了吗?不仅挣了钱,第二集也不愁没人看了,你不可能花了冤枉钱看了一个超长预告片就可以坚强地宣誓:姐不看了/爷弃了吧?这事要发生在处女座身上,等同于给一个女孩拍了照,却死活不让她看照片。

几个主角里最令人满意的就是佟大为,他现在对于这种有点愣的蠢萌小子已经是驾轻就熟了。片中的大部分笑点都是由他制造的,算是整体上过分平淡的影片里难能可贵的调剂。而他的搞笑戏份没有任何刻意的成分,观众完全是出于对这个可爱的角色的天然的亲近感而不自觉的会心一笑。

 

当年《赤壁》里佟大为的表现还有点故意装傻的成分,到了本片则真的是自然流露不着痕迹。我印象最深的是他发现被自己小弟欺骗然后让小弟开枪打死他那里,很平淡很真实,他既没有像中二傻小子一样做出夸张反应,又没有像英雄人物那样摆出超越现实的大义凛然姿态。他当时的表现,就是一个没读过什么书,但总算有点生活经历的有些大智若愚的成年男人的神态。他那段感情刻画的也最有说服力,男人有的时候就是会被女人(主要是漂亮女人)的一个不经意的温柔的举动(比如帮他撸筷子)所打动。

本片开始,黄教主就歪着脸打着枪出来了,姿势销魂。没有一点点防备,也没有一丝顾虑,小明将军就带队冲到了最前线,旁边的兵哥哥焦急万分:“您怎么可以冲到最前面呢?您可是将军啊!”

对于本片要分上下两部上映这件事,我本来是没太放在心上的,因为吴宇森之前的《赤壁》也是这么操作的,我感觉就不错,两部既密切联系又彼此独立,比起美国这两年的一些喜欢在临近结局时玩猫腻的青少年电影,在上下集切割与承接方面水平不知高到哪里去。遗憾的是这个优点并没有被本片继承,主要原因上面我也提到了,本片有着多条线索,一旦从中间切断,尚未交汇的各条线索就会崩断散落。《赤壁》的故事比较简单,无非是一个口活儿比较好的年轻人到邻国去发挥自己的所长,顺便搞搞有妇之夫,只要按照好莱坞商业片的节奏在该打的地方打一打,事就成了。

 

口活儿好这个事,必须要大赞一下金城武,他讲国语和日语当然不在话下,不过在电影中听他说闽南话我这貌似还是第一次。之前的《武侠》里他还挑战过西南地区貌似是四川还是哪的口音。总之他的语言天赋真的太棒了。单说他的国语,虽然按照大陆人的标准不能算百分百标准,但听上去明显比大部分台湾明星的发音显得稳重,而些许台湾口音又显得比纯粹的大陆普通话要儒雅。

小明并没有回答,只是突出重围。如果有弹幕,天空应该会飘来六个大字:就是任性怎么了?!

除了声音带来的听觉享受之外,我认为金城武的脸也是这电影值得看3D的原因之一。当然战争戏中那些各种朝着屏幕外面飞、企图糊观众一脸的什么坦克残骸、火焰、潮水、泥巴之类的3D效果也不错。除此之外,肯定也有观众是专门来看3D版黄教主的。

 

黄教主在本片中的这身造型充分服务了制服控的观众们,我觉得还是挺养眼的。他这两年念台词的语调也有进步,比起金城武和佟大为虽然还有差距,但最起码不像早几年那样听他开口就起鸡皮疙瘩了。唯一美中不足就是他叼雪茄的样子还是看着有点别扭,他现在还叼不出那个范儿来。同样叼雪茄,金刚狼出来感觉就是纯爷们霸气侧漏,黄教主搭配上他那邪魅一笑,就略显猥琐了,看到他叼着雪茄我脑子里会不禁想到C[哔]ksucker这个词。

不幸的是小明膝盖中枪了,可小明不气馁,残疾人的爱情也有春天!

黄教主扮演的雷义方这个角色原型应该是抗日名将张灵甫将军。张灵甫是个颇有传奇色彩的人物,早几十年在大陆一直是文学作品与影视剧里的经典反派。这两年随着民国热,他又与孙立人将军等被一部分网民捧上神坛。除了他悲壮的军人生涯之外,构成他人生传奇的一个重要部分是他的感情生活。现实中的张灵甫与王玉龄的爱情远比电影中的雷义方与周蕴芬更可歌可泣。张灵甫将军与他的夫人王玉龄女士的婚姻,是一个平民大众最喜闻乐见的美女配英雄的故事。王玉龄夫人嫁给将军时,年仅17岁,而她刚刚生下将军的孩子不久,就传来了将军在孟良崮战死的噩耗。之后她带着孩子去了台湾。这些发展都与电影差不多,只不过去台湾和丈夫罹难这两件事的顺序颠倒了一下。后来王玉龄女士赴美国求学,并在美国工作生活二十多年。王女士最为人钦佩的就是从一而终,自将军去世后她便孑然一身,六十多年来没再婚配过。前不久我女朋友曾与王女士有过一面之缘,还有幸合影留念。事后我看那照片时,完全不敢相信那老妇人竟已年过八十,她看上去至多不过花甲之年。张将军虽然英年早逝,但他的妻儿如今都过得很好,相信他地下有知也可以安息了。

 

电影中黄晓明与宋慧乔似乎不怎么来电,所以没能把这段感情演绎的像真实历史中的张灵甫与王玉龄那样动人心魄。甚至,我觉得黄晓明似乎还是跟佟大为更般配一些,大概是看的时候不自觉的代入《中国合伙人》的设定了。不过我有点不理解的是,为什么最后黄晓明对着佟大为作势要打手枪时,还专门给了他那把[哔]朗宁一个特写,难道这还是个植入广告?

当小明叼着雪茄出现在舞会的那一刻,他亮了!还闪到了旁边的宋慧乔,一度使演奏中断。

对于吴宇森的《赤壁》,我是有很深的感情的。因为那是迄今为止好莱坞手法与中国故事结合的最完美的电影,也是我心中的华语商业大片该有的样子。《赤壁》不一定是最好的,但它提供了一种可重复的生产有质量保证的商业片的道路。可惜这苗头被当时国内一些食古不化的评论家给掐断了,不然《赤壁》的成功或许可以直接扭转之前因为《黄金甲》等片而造成的华语商业大片信任危机,使华语商业片规范化的生产工艺提前确立。《太平轮》的开拍让我觉得吴宇森是要继续当年未完成的事业,要在这个票房爆炸但鱼龙混杂的时代给华语商业片立一个标准。目前看来,仅就上部的成色来看,这电影远远不足以承担起这个任务。走出电影院时,听到身后一对情侣在交流心得,其中那个女的说,“哎呀,国产片嘛,就是这个样啦。”吴宇森导演已经堕落到要拿国产片的标准来要求他才能勉强接受的程度了吗……

 

最后,身为一位资深的剧透爱好者,我觉得自己被本片结尾深深地伤害到了。怎么还有人在自己的电影里剧透自己的续集的呢。片尾字幕都把沉船之后死了多少人给写出来了,有这么做下集预告的吗?虽然结尾那段“欲知后事如何,请听下回分解”的字幕有种《3D冰封侠》的即视感,但身为一个强迫症患者,既然已经入了这个坑了,我一定会义无反顾的去看这电影的下部。希望到时吴宇森能一雪前耻。

霸道的小明扔掉了拐杖,跟赤脚大仙宋慧乔在舞池里浪

 

此刻,他们是舞池里的王和后。

 

甭以为跳完了小明就会罢休,小明一把扯过宋慧乔的脚,当着宋慧乔爸比和妈咪的面穿鞋,浑然不顾一旁的红眼表哥。

小明在宣誓自己对宋慧乔的主权!,就像汪星人打个圈圈尿尿一样:这妞是我的!

“果然,鞋子不合脚”基本可以看成宋慧乔对父母给她安排的表哥不满意。凑巧,他们不知道再过了几十年,也有一位舞池天王郭富城,也用鞋子不合脚的理由,一脚踹了熊黛林。

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